L'amore secondo Ferzan

Enea e Pietro, il nome dei protagonisti. Si vedono per la prima volta nel cuore degli Anni di piombo, il 1978. In un cinema d’essai, il Nuovo Olimpo del titolo, che poi nella realtà è il “Nuovo Olimpia”, alle spalle di piazza del Parlamento, punto di riferimento per i cinefili. E’ un colpo di fulmine, anche se Pietro, che studia medicina, vive nelle Marche e si trova nella Capitale perché la madre si è sottoposta a un intervento chirurgico, si mostra timido. La passione sboccia forte il giorno dopo nell’attico di un blasonato palazzo prestato a Enea da Alice, l’amica del cuore. Un altro appuntamento tra i due al Nuovo Olimpo, mentre fuori divampano scontri tra manifestanti della sinistra extraparlamentare e i celerini. I due sono travolti dal caos, si perdono di vista senza sapere neanche l’indirizzo l’uno dell’altro.

Una separazione che dura decenni. Ciascuno si costruirà una propria vita, Enea appunto regista affermato e legame stabile con Antonio, che lavora con lui sui set. Pietro medico sposato con Giulia e senza figli. C’è però una malinconia sottile acquattata in entrambi, un ricordo e una ricerca silenziosa. Dopo il ’78, infatti, altri tre sono i blocchi temporali nei quali si sviluppa la pellicola (la sceneggiatura è di Ozpetek e di Gianni Romoli) e in tutti Enea e Pietro sembrano potersi ritrovare. Insieme, succedono fatti che suscitano emozioni, e dilatano la memoria collettiva, sempre con il cinema sullo sfondo, dalla morte di Federico Fellini alla messa in onda, in tv, delle pellicole cult con Anna Magnani, le stesse che quei due venticinquenni innamorati amavano vedere nella saletta fumosa del “Nuovo Olimpo”. Perché “il passato più è lontano e più sembra bello”, è una battuta esemplare del film.

Tutto questo Ozpetek racconta con l’eleganza formale che lo contraddistingue. E però “Nuovo Olimpo” soffre della mancanza di quella coralità sempre presente nelle opere del regista italo-turco, come nell’indimenticabile “Le mine vaganti”. Dice Ozpetek che ha molto atteso prima di portare sul grande schermo una storia tanto privata, probabilmente per “un eccesso di pudore”. Forse proprio il pudore emotivo ha inciso, anestetizzandole, sulle dinamiche principali del film. Mentre sono le figure femminili a creare, per noi, le pagine più vere. Ecco Titti, la cassiera del “Nuovo Olimpo” (una appassionata Luisa Ranieri), che si trucca e si pettina come Mina (la sua canzone, “Povero amore” è in colonna sonora), che ciarla in napoletano e ha una parola ora disincantata ora complice per ciascuno degli  habituè, ma che nasconde il groppo di illusioni perdute e di una solitudine irreparabile. Ed ecco Giulia, la moglie di Pietro (intensa l’interpretazione di Greta Scarano), che percepisce perché lui ha il suo cuore altrove e però lo ama e sa capire.

Vestono i panni di Enea e Pietro i giovani attori romani Damiano Gavino e Andrea Di Luigi, capaci di dare ai rispettivi personaggi intraprendenza e tenerezza il primo, introversione l’altro. Si affiancano Aurora Giovinazzo, Alvise Rigo, Giancarlo Commare, Jasmine Trinca.