“Quello sono io, il mio profilo, innestato sul dipinto di Tiziano”. Riccioluto, dunque, il giovane con la faretra sulle spalle, un cacciatore che avanza lento indossando calzari. La capigliatura e il volto in filigrana appartengono a Mario Carlo Iusi, l’artista che espone negli Appartamenti Segreti dei principi Doria Pamphilj, un’oasi raccolta seppur blasonata all’interno del grande palazzo barocco che prospetta su via del Corso, a Roma, e ha il retro su piazza del Collegio Romano, proteggendo al suo interno una prestigiosa Galleria di dipinti, da Caravaggio a Tiziano, da Raffaello a Velazquez.
Iusi si è ritratto sul corpo di Atteone, il protagonista di una mitica storia, narrata da Ovidio nelle Metamorfosi. Gli capitò durante una battuta di caccia con i suoi cinquanta cani di imbattersi nella dea Diana, intenta a bagnarsi con le sue ninfe in una fonte boschiva. Non potette fare a meno di guardare e mal gliene incolse. La Dea, come tutti i suoi pari inibita a essere vista nuda dai mortali, lo trasforma in cervo. Il quale viene sbranato dai suoi stessi cani.
Iusi, nato ad Alatri nel 1995 e da dieci anni attivo sulla scena artistica, ha intitolato la sua mostra “Exitus” (fino al 13 dicembre), la parola latina con la quale in medicina si indica la morte del paziente. “Il nome me lo ha suggerito la mia compagna, che è medico. Perché l’epilogo del mito è appunto la fine del protagonista. L’ispirazione mi è invece arrivata proprio dalla visita alle stanze private della principessa Gesine Doria Pamphilj e del consorte Massimiliano Floridi. Nella sala da bagno il soffitto ha al centro la raffigurazione appunto di Atteone e Diana. Un dipinto che ha suscitato la mia curiosità e la mia riflessione sull’atto del guardare, un tema che ho già affrontato nel mio progetto attuato sui Muraglioni del Tevere, Luminis, nel quale un led lungo cinquecento metri ha illuminato sezioni di realtà. E poi come Atteone acchiappa le prede, l’artista acchiappa le idee”.
Arte, storia, sguardi che creano connessioni, positive e negative, al pati appunto nel caso di Atteone. Nell’opera che dà il la alla piccola ma densa esposizione, collocata nel salotto della principessa Gesine – locali effettivamente vissuti dalla aristocratica coppia, scaldata da un camino, allietata dal verde del giardino che occhieggia oltre ampie vetrate, nonché da un San Sebastiano di Ludovico Carracci appeso insieme con altri quadri alla parete – il mitico cacciatore è una sagoma bianca, un candido vuoto che esce da un reticolo di minuti segni, attuati su carta con pennino a inchiostro. Un lavoro che ha richiesto certosina pazienza e indefinite ore di applicazione, rinforzando la ricerca di Iusi sullo spazio-tempo. Il braccio alzato esprime – come nell’originale di Tiziano – lo sgomento del giovane di fronte all’involontaria visione. E si collega all’altra sagoma bianca esposta nella sala attigua, la stanza dei bambini, con le loro culle e i loro giochi, cavallucci e carrozzine in miniatura. E’ Diana, pure desunta dall’opera tizianesca, il braccio sollevato fino alla spalla, il dito che indica il colpevole, Atteone appunto.
L’orda di cani può scatenarsi. Ma la narrazione di Iusi non conosce violenza esplicitata. E infatti cinquanta silhouettes di quattrozampe, realizzate con la medesima tecnica, sono sistemate nella stanza da pranzo, sopra il desco apparecchiato con eleganza – bicchieri di cristallo, argenteria. Alludono ai bocconcini che i padroni potrebbero rifilare loro, perché sono le sagome dei cani posseduti da altrettanti amici dell’artista – c’è pure quello dei Pamphilj, Polly – ma anche al banchetto-sbranamento del cervo uscito dalla metamorfosi dell’uomo. Allusioni, solo allusioni dunque, all’epilogo mortale. Sangue solo evocato dal rosso dei “Frammenti”, sette lastre nelle quali il vermiglio della resina epossidica fissata da pellicola su uno specchio rimandano agli ultimi sprazzi di vita del mitico giovane. “Ci si specchia nella morte e si rinasce”, commenta Iusi. E infatti l’ultima opera site specific – “Exitus” appunto - occupa la sala da bagno: l’originale grande vasca circolare contornata da bordura di prezioso marmo è diventata un lago realizzato con la medesima tecnica dei “Frammenti” che da rosso ai margini diventa quasi nero al centro, esattamente dove si specchiano Diana e Atteone dal dipinto ottocentesco della volta. Un led tutto intorno alla vasca fa vibrare i colori e le emozioni, che si rasserenano grazie alle piccole ninfee bianche sistemate lungo il diametro di quel “profondo rosso”.
Allo stesso modo è densa di allusioni l’opera site-specific realizzata nel cortile d’ingresso degli Appartamenti Segreti dal padrone di casa, Massimiliano Floridi. Si intitola “La morte di Atteone” il disco di marmo incassato nel pavimento come una meridiana. Tutto intorno ha inciso il nome Atteone e una falce di luna si riferisce a Diana. Al centro un collare di cani in ferro, con spuntoni. L’acqua piovana si infilerà nel buco del disco, che funge anche da tombino, ma produrrà pure ruggine sul collare, colando sull’opera e colorando l’iscrizione. Trasformandola insomma - naturale metamorfosi - col passare del tempo.